阿里汉仔细看着场上的变化。

哈勒姆竞技这边的配合就越发的顺畅了。

沈彬真是一名天才中场球员，他对于球场局势的判断要强于场上的所有人，看着他在场上轻松写意，似乎他没怎么认真踢，但依旧是令防守方感到巨大的压力。

沈彬、蒂奥特、邓桌翔三人联动，邓桌翔突出，沈彬和蒂奥特在他身后一左一右，形成三角关系。

三人联动的画面让足球艺术打破了阿里汉以前对艺术足球认知，以前的所谓艺术足球，一开始体现的个人脚下技术，那是巴西人在五、六十年代带给这项运动的。

到了七十年代，开始发展成为两人联动，最常见的体现是二过一或二过二。

再然后到了七十年代末期，欧洲的荷兰。意大利。西班牙出现了所谓的欧洲拉丁派，他们把艺术足球进一步进化，出现了三角传递，这一革命性的变革，走过了漫长的二十年。

直到新千年，世界足坛开始出现多人联动这种控球打法，最具代表性的就是温格的阿森纳，和克鲁伊夫指导下的巴塞罗那。

但阿森纳在英超一直被曼联死死压制，巴塞罗那一直在皇马面前苟延残喘，两队都没有什么耀眼的成绩，他们的踢法并不被世界大多专业人士认可。

没想到，在这个小小的场地上出现了第三者队伍，哈勒姆竞技的踢法不再是简单的个人表演，也不是简单的两三人间的配合，而是整个中前场的联动，这不是每个教练员梦寐以求的吗？

阿里汉开始嫉妒自己以前的队友了，内斯肯斯在那找到这么一群小妖？

而当这三人完成传递的配合之后，连带着两个边路以及后防线也逐渐开始前压上来。

咚！咚！咚！咚！

这是皮球摩擦球鞋的声音，在每一次传球时，沈彬这边都选择一脚触球，最多也就两脚。

整个传递过程无比的顺畅。

即便是在某个环节出现问题，当皮球传到沈彬脚下时，局面也会瞬间平复下来。

哈勒姆竞技所有球员仿佛患上沈彬依赖症，只要遇到传球障碍时，他们都会第一时间寻找沈彬，让他来解决棘手问题。

三个持球核心球员将他们的影响力辐射向全队，此时，进攻的獠牙也逐渐显露出来。

邓桌翔转头看了眼两侧的队友以及防线，他再次主动回撤。

看到邓桌翔的动向，有过之前经历的中场科巴罗立马追了上去。

此时，蒂奥特将皮球传给前面的邓桌翔，而邓桌翔完全没有停球的想法，一脚回敲给上前接应的沈彬。

这脚果断的回敲令从身后扑过来的科巴罗吃了个瘪。

邓桌翔转头看了眼科巴罗，咧嘴露出笑容，亮出白亮的牙齿。

不知为何，科巴罗总觉得这股笑容有些可恶。

沈彬已经将皮球转移向边路的古拉尔，邓桌翔也是立马凑了过去。

赫尔门德左前卫立刻上前，古拉尔看到贴在邓桌翔身边的科巴罗，选择将皮球回传给也有人纠缠的沈彬。

这就是沈彬和邓桌翔的区别之处，相对于其他队友，所有哈勒姆竞技的球员更相信沈彬，在相同的情况下，他们相信沈彬能更有能力处理困难的办法。

而沈彬看见邓桌翔已经闪出一个身位，没有拖泥带水，一脚触球，把球塞给邓桌翔，科巴罗立马前扑，邓桌翔再次回传。

“你干嘛总回传！”

科巴罗扑了个空，不满的喊道。

邓桌翔耸肩：“那你别压上来啊！”