整体来说，材质没得挑，雕工也没得挑，属于典型的良材遇精工。

正面一半是幽美至极的山水图案，一半为古代书生赶考送别情景。

翻开背面，果然如沈愈所料有一首阳刻篆体古诗，为七绝圣手王昌龄的送别名诗：

“流水通波接武冈，送君不觉有离伤。”

“青山一道同云雨，明月何曾是两乡？”

在诗词旁有“陆子刚”三字楷体作者名款。

很多人会问子冈牌怎么会是陆子刚这个落款？他不是叫作陆子冈吗？

其实这个落款没什么问题，因为很多清宫旧藏的子冈玉落款就是陆子冈与陆子刚皆有。

看到玉牌上的字，沈愈马上给这枚子冈牌的玉雕师点了个赞，这字笔意高古，纵横飘逸，比在纸上写出来的都好。

雕刻技艺巧夺天工可说已达玉匠之巅峰。

“这块牌子从纹饰到工艺属于典型的明代雕工，是明代的子冈牌基本上没跑了，至于是不是陆子冈亲手所雕，那就不好说了。”沈愈在心里暗暗提醒了自己一句。

琢玉史上，明清两代值得大书特书。

无它，雕刻的好看。

玉器造型与雕工符合现代人的审美，让人看了后赏心悦目。

很多人感觉明代清代离得这么近，那明代的玉器与清代的是不是很难分辨？

不是！

实际上明代的牌形佩与清代的很好区分。

因为传世的清代子冈牌尺寸普遍较明代要大一些，边框也宽一些。

换句话说，清代的子冈牌用料足要比明代的宽厚敦实一些。